來自比利時的手工皮件品牌Delvaux，始終是精品圈裡一個獨特的存在，它頂著比利時皇家御用的名號，彰顯精緻得無可挑剔的皮革技藝，然而自1829年創立以來，卻又刻意維持低調內斂的作風，即使歲月更迭，依然不減其奢華。如今這個百年老牌飄洋過海低調登陸台灣，優雅地向我們展現它的大家風範，本刊特地親訪Delvaux藝術總監Christina Zeller，為我們揭開186年奢華傳承的神祕面紗。
【撰文／吳國瑋；文編／蘇子惠；設計／江宜珎；圖片／Delvaux】
明周（以下簡稱MW）：加入Delvaux之前，您對這個品牌有什麼印象？
Christina Zeller（以下簡稱CZ）：我很早就知道Delvaux這個品牌了，畢竟在奢侈品市場，Delvaux擁有深厚的歷史傳承。不過我得說Delvaux雖然有它的名聲，卻太過保守，只著重功能性而缺乏設計感和新意，不夠吸引人。
MW：2011年您正式加入Delvaux，當時面對這個已經有182年歷史的品牌，您採取什麼樣的策略？延續傳統抑或大舉改造？
CZ：雖然我身為創意總監，但尊重品牌DNA仍然是必要的。我用比較現代感和年輕化的設計手法，重新詮釋品牌強調的手工、經典和低調奢華。如果傳統有其優點，推翻是沒有必要的。
1961年，賈桂琳甘迺迪和她的Delvaux。
MW：您過去曾經任職於幾個時裝精品品牌，這些經歷對於您有什麼影響？
CZ：Karl Lagerfeld對我影響很大，他是我的導師，教導我無論如何都要保持自由的心志，別害怕違背傳統，要勇於嘗試，創意必定能從中浮現。Christian Lacroix是我另一個良師，他對於材質、配色和手工這三個方面近乎挑剔的要求與堅持，雖然當時一度令人有些抓狂，但卻對我今日在Delvaux的工作有著重要的影響和啟發，所謂的品質就是這樣產生的。
MW：相較於其他以配件起家的百年老牌，Delvaux有什麼獨到的特色？
CZ：Delvaux的歷史遠較Loewe、Goyard等也以配件起家的精品品牌悠久；另一方面，從1829年起創辦品牌的Delvaux家族，1933年被轉售予Schwennicke家族，2011年起接手的是利豐馮氏家族，Delvaux近兩百年來始終掌握在家族而非企業財團的手中，這讓我們得以不受例如財報、專業經理人調任的策略變動等繁雜外力所影響，始終能保有創作的獨立性和延續性。我們可以很驕傲地說，經過了186個年頭，Delvaux仍然保有創立之時的精湛和態度。
MW：Delvaux旗下許多包款都帶有濃厚的建築感線條，講究理性方整的輪廓，這有什麼特殊的原因嗎？
CZ：這是由於我們首任包款設計師Paule Goethals也是一位優秀的建築師，他總是將建築的概念和線條融入包款設計中，例如我們最經典的Brillant、Madame、Tempête三個包款，都是以方正的建築感輪廓著稱，也延伸出品牌其他系列的樣式。
（左圖）前比利時國王阿爾貝二世和王后寶拉，王后手挽Delvaux在1959年特別為她婚禮訂製的禮物Mon Grand Bonheur手提包。（右圖）1970年的包款大玩異材質拼接設計。
MW：講求成本控制的年代，許多精品品牌都將生產線移往製作成本相對低廉的區域，Delvaux的包包目前全數都仍在布魯塞爾工坊製作嗎？
CZ：我們向來只在乎品質，生產成本從來不在考量之中，因此我們不可能為了任何原因遷移這間運作百年、品質精湛的工坊。目前除了布魯塞爾，也計畫在法國開設另一處手工坊，而選在法國的原因，是由於這裡能確保我們對於品質和手工的嚴格要求。
MW：您想像中使用Delvaux的女性會是什麼模樣？性格如何？
CZ：我想像中的Delvaux女性總是非常優雅成熟，清楚自己的品味，擁有強烈的主見卻不強勢，行事低調內斂並且偏好簡單的生活方式。
MW：流行趨勢變動得越來越快速的年代，Delvaux採取何種因應策略？
CZ：市面上有太多的品牌，它們以瘋狂的速度持續推出不同季別的新品，這會不會反而造成品牌定位的失焦呢？我從不把Delvaux定位成流行品牌，另一方面也是由於我們沒有時裝系列，我所塑造的是永恆傳承的經典，一種專注於手工的奢華價值，不斷變換的流行趨勢並不在我們關心的範疇。
流行樂壇天后蕾哈娜也是Delvaux的大粉絲。
