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闇黑哥德

哥德風又回來了。只是這回的哥德流行,不僅是今年秋冬季裡時裝設計師的華麗詮釋,就連大眾文化也藉著電影《黑魔女:沉睡魔咒》和熱門影集《冰與火之歌:權力遊戲》,臣服在奇幻神祕的哥德世界之下。究竟這個時裝史上流行最久的風格,又是如何誕生並且發揚的呢?

【撰文/吳國瑋;設計/林世鵬;圖片/博偉、HBO、達志影像】

 

你看《黑魔女:沉睡魔咒》(Maleficent)了嗎?好萊塢性感女神Angelina Jolie在這部睽違4年重返大銀幕、改編自經典童話《睡美人》的新片中,扮演由邪入正的精靈女王Maleficent。雖然導演Robert Stromberg並未言明背景時空,但從妝髮指導Rick  Baker和戲服設計師Anna B.  Sheppard聯手打造的服裝造型看來,中世紀哥德時代的場景不言而喻。其中Jolie帶有闇黑色彩的女王造型,更讓人聯想起巴黎女裝設計師Rick  Owens和Haider Ackermann賴以成名的哥德風設計。

如果這還沒能讓你領略哥德服裝的精髓,那麼目前正在全球熱播、創下HBO史上最多觀眾收看紀錄的電視影集《冰與火之歌:權力遊戲》(Game of Thrones),會是更淺顯易懂的例子。為了將虛構的7大王國情境真實化,並精準表現結合奇幻、神祕、殺戮、猜忌的故事氛圍,出身時裝圈的戲服設計師Michele Clapton以最能相互呼應的哥德時裝風格作為全劇戲服的設計基調,她更公開承認以哥德史詩意象聞名的大師Alexander McQueen是她最主要的靈感來源,而其中部分以刺繡為主要手法的戲服,則明顯來自另一位哥德風要角Riccardo Tisci的Givenchy作品。

由建築而至服裝

回歸服裝本身,哥德風不僅是服裝演進史中為期最長久的階段(西羅馬帝國滅亡的4世紀末至文藝復興前的14世紀初),也是對當代時裝與流行文化影響最深遠的一個風格。然而當哥德(Gothic)這個名詞第一次出現時,卻帶著十足輕蔑鄙視意味──文藝復興大師拉斐爾在一封給教皇利奧的信件中,以「哥德式」主觀地指稱文藝復興時期之前以教堂為主的歐洲建築樣式,莫不充斥著北方蠻族哥德人低劣、缺乏美感的品味。而來自建築而非其他藝術形式啟發的源頭脈絡,也是哥德風相較於其他時裝風格最大的不同之處。

捨去希臘羅馬時期的圓拱和幾何體例,哥德式建築強調直線且向上延伸的高聳結構,並以錐形和尖塔/尖頂的線條,營造出直上雲霄以更接近天國的宗教意涵,而教堂內則以大片馬賽克鑲嵌、描繪聖經故事的玻璃窗為主要裝飾。極度崇信基督教的風氣下,教堂建築與禁慾教義大大影響了哥德時期的服裝風格,以修長、銳角、錐形且包覆身體而不裸露的樣式為主,仿造教堂外型般上身緊貼而下身高腰且寬大,而大量的縱向裁片結構和馬賽克壁窗延伸出的刺繡裝飾,都構成了哥德風服裝的基本元素。

儘管文藝復興的興起,讓哥德風格在14世紀隨著古典主義服裝的復興而式微,然而一向自外於歐洲大陸的英國,卻彷彿和歐洲主流價值觀唱反調般,在17世紀末興起哥德懷舊的反動。1764年,Horace  Walpole以他迷戀的中古世紀為場景,寫下融合傳說、迷信、陰森情節的小說《The Castle of Otranto》,30年後Ann Radcliffe接力以充滿恐怖、陰鬱和鬼魂情節的《The Mysteries of Udolpho》,共同奠定哥德小說形式,在英國掀起不分階層的廣大流行。許多正值青春情懷的女性,興起了將哥德小說情境與維多利亞時裝結合的念頭,在傳統的哥德風服裝基礎上,加入象徵陰鬱的黑色、宗教與神祕圖樣(如十字架、星星、異教圖紋)、浪漫的蕾絲、頹廢感裝飾細節(如黑玫瑰、廢墟圖像)的元素,你我今日熟知的哥德風格服裝至19世紀於此完整成形。

華麗精緻的變身

哥德風的數度興盛,都得感謝英國人的推波助瀾,與當代時裝的接軌更是如此。1970年代末期,Joy Division以陰鬱深沉的暗黑樂風,揭開哥德搖滾(gothic  rock)序幕,接著Siouxsie  and  the  Banshees女主唱Siouxsie Sioux以濃黑眼妝、高聳尖立的髮型和宗教圖案、刺繡、網眼皮革、黑色、銀飾等中世紀哥德色彩的服裝,登上「哥德教母」之位,也開創當代哥德風時裝的清晰輪廓。藉由搖滾樂的節拍奏響,哥德風以邊緣和反叛的基進姿態,席捲了整個次文化和青少年階層,但此時的哥德風仍不為主流認同。1983年,大衛鮑伊、凱薩琳丹妮芙與蘇珊莎蘭登主演的《血魔》中,3大主角身著由哥德搖滾裝扮改良的現代感哥德服裝,演出吸血鬼三角戀的恐怖故事,哥德搖滾樂團Bauhaus還在片中軋上一角,被視為是哥德風進攻大眾流行文化的濫觴。

在好萊塢盛極一時的吸血鬼和維多利亞式恐怖電影(例如《剪刀手愛德華》)催化下,哥德風逐漸換上時髦與精緻化的外衣。90年代中期,以John  Galliano、Alexander McQueen為首的倫敦新銳,大膽將英國人最擅長的維多利亞哥德風引入時裝圈,在Dior和Givenchy的高級訂製服伸展台上,一舉將哥德風推向頹廢式華麗的巔峰;而另一派以Ann Demeulemeester和Rick Owens為首的前輩,則延續古典/搖滾哥德的精神,以一律的黑和無裝飾風格聚焦於銳角剪裁,塑造出帶有陰鬱神祕的冷調詩意,形成當代哥德女裝的兩大路線。

童話與古典的詮釋

來到今年秋冬,哥德風除了藉著賣座電影和熱門影集的娛樂效應,在大眾流行層面發酵擴散之外,高級時裝圈也興起了一股哥德風潮。Sarah Burton執掌的Alexander McQueen高舉「曠野美學」為題,以未經平整處理的黑色皮草搭配維多利亞蕾絲與陰影刺繡,表現詭譎陰森的粗野美感,也延續McQueen本人經典的迷離華麗主義。近幾季著迷於西西里島故鄉情結的Dolce&Gabbana,這回改編童年時期聽聞的中世紀騎士傳說,將伸展台化成一座潛藏魔法與黑暗力量的森林,運送大批寶藏的騎士試圖穿越巫師窺伺、神祕動物環繞的密林,卻巧遇了謎樣身世的落難公主。雙人組以大量的蕾絲、印花、半寶石和金屬材質鑲嵌,以及各種繁複刺繡和緹花,在古典哥德輪廓上詮釋出華麗版的成人奇幻世界。而向來喜歡說故事的Antonio Marras,這一季也以成人視角改編《小紅帽》和《三隻小豬》,利用立體且不對稱的垂直打褶與水晶裝飾,打造較為摩登陰柔的哥德世界。

彷彿和闇黑華麗派形成對比,Junya Watanabe和Gareth Pugh回溯了中世紀最原始的古典哥德主義。Watanabe以垂直軸線和中古騎士盔甲為剪裁基礎,利用雪紡紗、鋪棉、皮革、綢緞、羊毛和皮草等各種黑色材質,處理出結構層次繁複、強調肩線和錐形衣袖的全黑哥德裝束。而以哥德主義竄起的Gareth Pugh,則是一改過去偏好的黑色系,改以象牙白的各種布料,塑造帶有天主教袍色彩的白色哥德樣貌,在浪漫純淨的壯麗氛圍中,卻又可嗅得那一絲絲頹廢末日的詭譎氣息。

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