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奢華微建築

一件珠寶的價值,並非只是取決於寶石的大小或珍稀性,更可貴的是,設計者如何運用小巧之於掌心的珠寶,來體現大時代的文化美學精髓。創作風格向來充滿藝術思維的寶格麗,這回藉著 《Art Architecture BVLGARI珠寶美學盛展》, 讓你我踏上一趟飽覽建築風華的時空之旅。

【撰文/賴盈君;設計/江宜珎;圖片/寶格麗】

 

奢華微建築
以義大利都靈聖羅倫佐教堂拱頂的8個半弧形窗為靈感的黃金項鍊,鑲嵌重44.6cts的哥倫比亞祖母綠、紅寶石和鑽石,吊墜可單獨配戴,約1969年製。

發光的微型建築

常有人用「微型建築」來形容珠寶,此言甚是貼切,珠寶與建築都是注重空間結構的設計,皆是從一張平面草圖開始,花費心力、時間逐漸堆砌、打造而成,每一顆寶石、每一處金屬鑲座都經過精密的算計,正如同蓋房屋的一磚一瓦亦不容許有任何差池。而無論高樓大廈還是平房小屋,都必須考量採光性,設法引自然光入室,藉由光線投射來表現空間的紋理;珠寶亦如是,工匠悉心琢磨著寶石的切割角度、鑲嵌方式、座檯結構,以期達到最佳的閃耀效果。珠寶與建築,兩者皆是捕捉光影變化的藝術。

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約1939年製作的鉑金鑽石手鍊,
環型結構呼應羅馬競技場。
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約1938年面世的鉑金鑲嵌蝴蝶結鑽石耳環,令人聯想到維也納列奧波多教堂裡的天使像。
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Georgis Boulgaris於1875年到1881年間完成的銀製腰帶,當時流行以銀質腰帶與緊身服裝做搭配。

日前來台的《Art  Architecture BVLGARI珠寶美學盛展》便是最好的例子,為慶祝品牌邁入130周年,寶格麗引進20件館藏不同時期的古董珠寶,每件作品設計主題巧妙地和當代重要的建築有所呼應連結,旅程起點從19世紀末3件有著繁複花紋的銀器飾品開始,經歷20年代裝飾藝術、二次戰後黃金崛起、60年代奠定義式風格、70年代普普藝術,一路發展到近代,不只反映出品牌設計風格的轉變歷程,也令人彷彿重溫過往建築與時代的變革。

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展覽空間以建築燈片來呼應珠寶陳
列,充滿絢麗視覺感受。
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1958年的黃金胸針,鑲嵌祖母綠、藍寶石和鑽石,以如馬賽克般的密集對稱鑲嵌來呈現巴黎聖母院玫瑰窗的美景。
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1975年製的黃金耳環,鑲嵌綠色碧璽和鑽石,栩栩如生重現梵蒂岡松果噴泉的青銅松果像。

小銀匠的百年夢

1880年代,寶格麗的創辦人Sotirio Bulgari以製作銀器起家,從希臘的小村莊輾轉遷移到羅馬後定居,自此展開品牌的百年大業。由Sotirio Bulgari及其父親Georgis Boulgaris打造的銀質項鍊、手鍊、腰帶,是這次年分最早的展品,如古幣圓形或長形的銀質飾板上,雕印著希臘神話、寓言故事、天使、神獸等主題的圖騰,呈現當時盛行的「新希臘(Neo-Hellenic)風格」。

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頂級珠寶玫瑰金彩寶項鍊,鑲嵌紫水晶、尖晶石、玉髓、密鑲鑽石,採用可隨意纏繞的流蘇設計。
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頂級珠寶鉑金藍寶石耳環,鑲嵌梨形及明亮式切割鑽石、藍寶石,外型有如瑰扇。

1910至1930年代,受到當時歐洲流行之花環風格(Garland Style)、新藝術運動(Art Nouveau)、裝飾藝術(Art Deco)的交錯影響,促使寶格麗開始尋找更多元的車工與鑲嵌方式,並運用質地較輕且更為堅固的鉑金來取代銀作為首飾底座,鑽石則採用不同車工以呈現裝飾藝術的幾何線條之美。像是展品中一款鉑金鑲嵌鑽石的圈形手環,便將有大有小、或方或圓的鑽石規則排列,來呼應羅馬競技場的4層環型結構,另一對鉑金鑽石耳環上圓弧的蝴蝶結線條,則令人聯想到維也納列奧波多教堂裡天使像的翅膀。

 

義式色彩革命

二次大戰後由於珍稀寶石短缺,黃金成為主要材質,由於素材受限,此時的作品改以分量感取勝,展出的雙色金手鐲、黃金手環造型層次繁複,工匠將堅硬金屬鍛造成柔軟的線條,並精巧地把接合機關藏起。展覽中最受矚目的莫過於50、60年代的古董作品,當時歐洲文化以法國為主導,流行花型不對稱風格,寶格麗承襲希臘拜占庭文化,決定走自己的路,憑藉對色彩的敏銳度,搭配對稱結構性的鑲嵌設計,開創義式風格。

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頂級珠寶玫瑰金彩寶項鍊,鑲嵌橄欖石、紫水晶、黃水晶、電氣石、托帕石、海水藍寶、鑽石。
此時期的作品開始大量運用鮮豔配色、蛋面切割(Cabochon)的彩寶,例如靈感來自巴黎聖母院玫瑰窗的胸針,以祖母綠、藍寶和鑽石密集排列鑲嵌,呈現如萬花筒般的穹頂景象;梵蒂岡博物館松果庭院中的青銅松果像則化作胸針與耳環,設計師刻意選擇深淺不一的綠碧璽,搭配鑽石緊密鑲嵌成錐形球體,重現宛如陽光灑下的明暗色澤。除了顏色上的大膽搭配,材質的選擇也益發豐富,好幾件盾型首飾即以綠松石來搭配紅藍寶石,運用貴重寶石外的其他彩寶來激發出新鮮色彩組合。

普普藝術盛行的70年代,更加滋養了寶格麗的藝術天分,「彩寶之王」的實力在1969年的祖母綠黃金項鍊上一覽無遺。這條吊墜可拆下單獨配戴的項鍊,主石為一顆重達44.6克拉的祖母綠,配襯鑲嵌紅寶及鑽石。為了表現義大利都靈聖羅倫佐教堂裡,正八角型拱頂結構中透著光的8個半弧形窗戶,設計師不只採用八角形吊墜,並運用底座的層疊架高來創造高低起伏的立體感。從側面觀之,結構複雜的金屬鑲座就好似地基一樣,在膚表上蓋起了一片迷你建築。

奢華微建築
1990年的黃金戒指,主石為重55.97cts的藍寶、鑲嵌祖母綠和紅寶石,運用大量色彩組合與蛋面切割,令伊朗國王清真寺穹頂更具現代風格。
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1980年的黃金和鉑金鑽石項鍊,發想自紐約克萊斯勒大樓,展現裝飾藝術的幾何圖騰。

珠寶藝術博物館

展覽主題既和建築相關,怎能少了著名的紐約克萊斯勒大樓?這棟被認為是裝飾藝術風格建築代表作的摩天樓,樓頂尖端有著如太陽般放射的圖騰,轉換到珠寶上,保留了如煙火般的放射線條,再運用黃金和鉑金鑲鑽的對比材質來凸顯圖樣的立體感。製作前需經過精準計算,先完成每一小片的鑲嵌後再一片片接起,才能連成整幅流暢線條,更加考驗工藝難度。同屬80、90年代作品的還有以伊朗國王清真寺為主題的項鍊與戒指,蛋面切割的藍寶石旁圍繞著紅寶石和祖母綠,讓戒指宛如彩色穹頂般在指間發亮,項鍊鍊身則能調整長度,增添配戴的實用性。

普普大師安迪沃荷曾說過:「我總是造訪寶格麗,因為那裡正是當代藝術最重要的博物館。」這回除了古董珠寶,總計58件、總價超過25億元的頂級珠寶新作品同樣讓人驚豔,有些延續建築概念,一對鉑金藍寶石耳環綴在耳垂搖曳生姿,看似扇子又好似東方塔式屋頂;數顆大克拉彩寶戒指的設計亦巧妙融入古羅馬建築中的拱形結構。除了注重設計細節,配戴時的服貼度亦可看出工匠功力,其中一款尖晶石流蘇項鍊更如圍巾般柔軟可自由纏繞賞玩,完美詮釋品牌的「Wearing for pleasure」核心哲學。

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