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她那流星般的閃爍曾照亮一個時代,

也留下了服裝史上難忘的一頁。

 

艾爾莎·夏帕瑞麗

 

說到法國高級時裝品牌,

你可能會立馬想到香奈兒,

但在上世紀30年代,

香奈兒正在巴黎時裝界

一人獨大的時候,

有 一個女人突然崛起——

她就是 艾爾莎·夏帕瑞麗

(Elsa Schiaparelli) ,

雖然同為女性天才設計師,

但她們兩人都視對方為死對頭。

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

左:香奈兒 & 右: 夏帕瑞麗

 

出身悲苦但天賦異秉的香奈兒,

在上世紀20年代的巴黎服裝界,

好不容易才成為無可爭議的霸主,

直到 夏帕瑞麗 空降巴黎闖天下後,

在香奈兒的地盤異軍突起,

成為30年代引領 前衛奢華潮流的「維納斯」。

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

 

這位比香奈兒小7歲的 夏帕瑞麗,

是羅馬一個貴族家庭的掌上明珠,

從小過着錦衣玉食的優渥生活,

享受的是貴族教育。

兩個背景迥異的女人,

註定會代表兩條不同的時裝路子,

也註定不會友好。

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

 

能被香奈兒視為死敵的女人,一定不簡單。 女人的嫉妒心燃燒起來,究竟有多可怕?

 

據說,在二戰爆發前夕時尚界一場隆重的化妝舞會上,化好妝的香奈兒邀請夏帕瑞麗作她的舞伴,香奈兒帶着些許「無辜的故意」將她撞上一盞燭台,致使夏帕瑞麗的裙子着火。

 

驚慌的客人們連忙將蘇打水潑向了夏帕瑞麗,而夏帕瑞麗則在尷尬中退場。

 

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當 香奈兒放言自己就是流行,

服裝設計應該解放身體、

尊重人體的時候,

夏帕瑞麗癟了癟嘴:

「 永遠不要讓衣服去適應你的身體,

而要訓練你的身體去適應衣服! 」

提起老對手, 夏帕瑞麗 總說,

「香奈兒是個沉悶的小資產階級」,

而香奈兒也從來不提夏帕瑞麗的名字,

總是用「 那個做衣服的意大利藝術家」來帶過。

同在一個交疊的名利場朋友圈,

兩人擁有不分仲伯的才華和地位,

對對方的評價卻不過一句「呵呵」。

 

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不過夏帕瑞麗當然不只是藝術家,

在30年代法國時裝界裡,

她勇於開拓,敢於創新,

顯得格外富有朝氣,充滿活力,

她與達利在1937年聯合設計的「 龍蝦裙」,

更是成為了西方服裝史上的「千古絕唱」。

 

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龍蝦裙

 

從紐約的第五大道到舊金山,

成千上萬的女孩都會自豪地 穿着

一件有着夏帕瑞麗設計風格的衣服,

儘管她們並沒有聽說過這個名字。

 

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時至今日,或許只有真正的

時尚白骨精才知道 夏帕瑞麗的名字。

法國國寶級時裝教父伊夫·聖羅蘭,

曾對夏帕瑞麗這位前輩讚不絕口: 

「艾爾莎·夏帕瑞麗女士是無可比擬的。 

她擁有天馬行空的想象力。

她耀眼如明星,璀璨如煙花。 

可得小心點!不然就會被她迷倒。」 

 

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夏帕瑞麗最偉大的創造,

就是她鬼才般的設計思想,

它那流星般的閃爍曾照亮一個時代,

也留下了服裝史上難忘的一頁。

今天,就讓我們來一道回顧,

這位風靡全法國優雅之星的傳奇故事。

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

 

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生長於羅馬巴洛克

風格濃郁的Corsini宮殿,

夏帕瑞麗可謂名門閨秀,

她的貴族母親和教授父親,

給她提供了最好的教育,

希望她成為有學養的淑女。

可 夏帕瑞麗似乎 從小就不是乖乖女,

她追求獨立自由,和觀念傳統的

父母 鬥智鬥勇是家常便飯。

 

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少女時期的 夏帕瑞麗,一臉叛逆

 

有一次,父母不讓 夏帕瑞麗

上桌和尊貴的客人一起吃飯,

結果惹惱了饞嘴的她, 一賭氣,

便把裝着跳蚤的瓶子在餐桌下打開。

實在不堪忍受叮咬的客人,

只好紛紛提前離開。

一桌子的美味佳肴,

自然就落入了小淘氣的口中。

 

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她上大學時,雖然主修哲學,

然而貌美如花又氣質非凡的

夏帕瑞麗卻想進演藝圈。

在當時,這可不是高級知識分子

家庭的「好女孩」應該走的路,

家人堅決阻止她登台演出。

上有計策,下有對策。

叛逆的 夏帕瑞麗把無處安放的青春,

化作筆端的行行詩句,在21歲時 出版了

極富情慾的詩集《Arethusia》。

這一招比登台表演更狠,

更讓保守的父母顏面掃地。

 

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夏帕瑞麗設計的紅色蟒紋指甲手套

 

為了對其嚴加管教,

夏帕瑞麗的家人將她從羅馬送進,

遠在瑞士德語區的一所修道院中。

當然,這一次也沒奏效,

夏帕瑞麗就 以非暴力、

不合作的絕食來抗議,

最後得以返回家中。

她骨子裡這種「不乖」的性格,

一生都未從改變。

 

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夏帕瑞麗設計的帽子,放到現在來看也極其前衛

 

父母道高一尺,

夏帕瑞麗 魔高一丈。

家人是管不了她了,

只好寄希望於 她 能遇到,

一個鎮得住她的男人。

1913年,她與一位俄羅斯貴族結婚,

終於不用在父母的眼皮底下生活。

婚後她同丈夫遠走他鄉,去了倫敦。 

 

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在去倫敦的路上,

她 被邀請去巴黎參加一個舞會。

沒有舞會禮服的 夏帕瑞麗,

就買了一塊深藍布料圍在自己身上,

再用別針固定。這一年,她23歲,

對服裝的敏銳才華, 只是小荷才露尖尖角。

 

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到了倫敦之後, 夏帕瑞麗 把大部分的時間都用來逛博物館和聽講座。

 

就在聽一個講座時, 她被一位叫William de Wendt de Kerlor的伯爵深深吸引住了。這位有着法國和瑞士血統的貴族,也對這位個性張揚的進步女青年心生好感。

 

於是,衝動的 夏帕瑞麗離開了還是新婚的丈夫,與這位神秘的 伯爵走到了一起。婚後他們在法國南部的尼斯過了兩年清凈日子,此後移居紐約。

 

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在紐約這個新興國際大都市裡,

夏帕瑞麗立刻找到了 一種,

久違的興奮感,如魚得水。

而她的丈夫卻不喜歡 都市的

喧囂紛繁,日漸隱居自閉,

最終在女兒Gogo出生後不久,

拋棄了這個家庭, 而且也沒給

可憐的 夏帕瑞麗 母女留下什麼財產。

剛剛生下愛女的 夏帕瑞麗,

就這樣遠在異鄉,

成了無依無靠的單親媽媽,

不得不獨自照顧孩子。

 

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昔日的白富美,為了寶貝女兒,

必須擦乾如泉涌般的淚水,

扛起現實生活的重擔。

這段極其慘痛的情感重創,

讓 夏帕瑞麗終生不再踏入婚姻,

一心撲在事業上。 更為雪上加霜的是,

愛女天生體弱多病,患有脊髓灰質炎,

這讓剛升級為媽媽的 夏帕瑞麗揪心萬分。

不久,她的父親也在羅馬去世。

 

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丈夫的離棄、 愛女的病情和父親的去世,接連如重拳般揮來。這讓從小養尊處優的 夏帕瑞麗 ,一時間天昏地暗。

 

但看着嗷嗷待哺的Gogo, 夏帕瑞麗 沒有沉淪, 她選擇燃燒小宇宙, 絕地反擊。 她要靠自己在這個炎涼的世界上站穩腳跟。

 

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天無絕人之路, 之後她認識了

加布里埃爾·皮卡比亞,

也就是法國達達主義畫家

弗朗西斯·皮卡比亞當時的妻子。

加布里埃爾在紐約 有一家精品店,

專賣法國時裝。 夏帕瑞麗就 在這裡,

邊打工邊和加布里埃爾結下深厚友誼,

並由此認識了不少達達主義的重要成員,

比如西方現代藝術的關鍵人物杜尚,

和先鋒攝影家曼·雷。

 

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左:杜尚 & 右:曼·雷

 

後來當加布里埃爾和 曼·雷,

移居到巴黎這個世界藝術中心時,

夏帕瑞麗也一同前往這個時尚之都,

決心在巴黎闖出一片廣闊藍天。

 

1922年到達巴黎後,

她白天就在古董店工作,

夜晚則流連於各類時尚餐廳。

當時不少文人雅士經常在此聚會,

尤其是達達主義人士。

夏帕瑞麗在和這些詩人、

藝術家們成為好友的同時,

也在為自己的別樣人生找出路。

 

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這一年,她隨朋友拜訪了

時裝設計巨匠保羅·博列特,

並 對時裝一見鍾情。

博列特看到 夏帕瑞麗身上可貴的

熱情與靈性,送給她一條裙子,

以此鼓勵她開創自己的設計事業。

 

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行動派的夏帕瑞麗, 回去之後便開始埋頭構思設計自己的衣服。

 

她起初先是為 一小群女性朋友設計服裝,款式十分新穎別致,得到小圈子內的由衷喜愛。

 

經過幾年的磨練, 憑藉良好的藝術素養和審美趣味, 夏帕瑞麗 設計的服裝越來越受歡迎。

 

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1927年,她正式踏入法國時裝界。

其成名作是一件胸前織有蝴蝶結的毛衫,

令人錯以為是系在脖子上的圍巾。

最初她只是自己穿這件毛衣,

之後幾位演員和媒體名人,

也開始穿這款毛衣。

再經過法國和美國版

《Vogue》雜誌的介紹,

這個系列迅速走紅。

這可看作是 夏帕瑞麗服裝中,

超現實主義精神的初步信號。

 

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當年引起轟動的 毛線衫系列以及多年後愛馬仕推出的類似概念設計(下右)

有了毛線衫系列所積累的

豐富經驗與財富名聲,

夏帕瑞麗在1931年,

終於可以開始設計她喜愛的

魅惑迷人的高級成衣。

當然,這才是她的夢想。

1935年,夏帕瑞麗

於 巴黎芳登廣場21號,

創立了夏帕瑞麗時裝屋,

自此揭開了這間老牌時裝屋,

在時裝歷史長河中的璀璨篇章。

 

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夏帕瑞麗的迅速崛起,

直接威脅到同時期的香奈兒。

不久,兩位女將之爭演化為相互敵視。

夏帕瑞麗眼中的時尚即意味着新奇,

所以她一貫主張新奇刺激的設計。

她注重女性的腰臀曲線,

大膽採用罌粟紅、紫羅蘭、猩紅等

猶如野獸派畫作般強烈、鮮艷的色彩,

尤其是使她聲名大振的粉紅色,

被譽為「驚人的粉紅」。

而此前香奈兒的服裝造型,

以平直矩形為主,

色彩則永遠是黑白兩色,

走的是簡約利落的中性路線。

 

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夏帕瑞麗設計的服飾

 

當時整個歐洲面臨金融危機, 經濟蕭條,世界又籠罩在新的戰爭陰影里,生活變得十分乏味。

 

而 夏帕瑞麗新奇、詼諧的設計,或許是對現實的一種嘲弄,也為單調的生活帶來一抹亮色。

 

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外套表面刺繡了一隻女性的手,在輕撫着穿者的腰部,一隻袖筒被傾瀉下來的金色長髮覆蓋

 

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晚禮服上繪有兩個人側臉的剪影,在注視着對方,圖案整體呈現出的又是一個玫瑰花瓶的輪廓

 

沒有接受過正規訓練的 夏帕瑞麗,

滿腦子前衛思維,異想天開、荒謬戲謔。

她向高級時裝的傳統規則公然挑釁,

在時尚聖地巴黎掀起了軒然大波。

在她看來,服裝設計是藝術而不是職業,

且是難度最大、最不易令人滿意的藝術形式。

 

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抹胸裙腰間的「一雙手」,趣味十足

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螺旋眼鏡,也出自夏帕瑞麗之手

 

她熱忱地追求新穎創意,

總能在怪誕中挖掘出美和真相。

雖然她設計的服裝端莊典雅、易於穿着,

但她更樂意將所有不合常理的元素,

轉化為所謂高貴的時尚。

1937年,夏帕瑞麗與達利,

一起設計了一款鞋型禮帽。

這頂高跟鞋禮帽,曾被戴在

夏帕瑞麗本人和很多女名流頭上:

 

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太有創意了有沒有!

 

王菲也曾用這個造型,

征服了大批粉絲:

 

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夏帕瑞麗與達利還設計了

一款 電話機造型的粉餅盒。

客人可以定製專屬姓名、

或其他喜愛的圖案鐫刻其上,

增添個性氣息。

在兩人的匠心巧思下,

日常生活中的電話,

化身為優雅動人的化妝粉盒,

堪稱藝術傑作。

 

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夏帕瑞麗與達利

 

在同一時代兩個

最出色女設計師的爭鬥中,

香奈兒的務實和夏帕瑞麗的天馬行空,

又一次指向了那個永恆的爭辯主題:

時裝應當是藝術嗎?

但作為那個年代時尚屆的中流砥柱,

夏帕瑞麗的確是一個敢於打破舊習俗,

並且精準抓住時代精神的時尚領袖。

創造了30年代最令人激動、

最戲劇性和最奇異的服裝。

 

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只不過在兩次世界大戰過後,

夏帕瑞麗華美的設計風格,

不能適應當時人們在審美上,

從奢華到簡樸的轉變。

經濟復甦期的人們,

更需要簡潔實用的服裝,

巴黎的新生力量Christian Dior,

則用相對保守中創新的

「New Look」風格占領了歐美市場。

 

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New Look

 

靠靈感吃飯的夏帕瑞麗,

在當時並沒有找到一條,

藝術 與商業間的平衡之路,

於是在歐洲市場敗下陣來。

最終為了捍衛自己崇尚的時尚美學,

她毅然選擇了關掉了自己的時裝屋。

 

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夏帕瑞麗是天才設計師,

卻不是頭腦圓滑的商人。

生意場上的失利,

使夏帕瑞麗這個名字,

再也不能像她的老對手,

香奈兒那樣被世人敬仰。

雖然貴為天才設計師,

可她還是敗給了對手,

一個屬於夏帕瑞麗的時代,

因此落下帷幕。

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

 

「很多女性的成功 不僅在於強大,

也在於她們柔軟的一面,

但是她們中的大多數,

卻寧願獨自走着,

走出了自己的路,

也扔掉了太多幸福與快樂。」

 

這位連香奈兒都嫉妒的天才設計師,與達利創造了無數經典,如今卻鮮為人知

 

 

多年之後,

夏帕瑞麗的這番感言,

不知是說給她自己,

還是說給香奈兒聽。

一場爭鬥消散於風中,

只剩下那些瘋狂和美好,

閃耀在世間。

 

 

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